A TV-műsorok valóban már „ugrálnak a cápara”? A kifejezés - amely eredetileg az éghajlatváltozás pillanatában született, amikor a bőrdzsekikkel és az úszókkal borított Fonzie szó szerint egy cápa fölé ugrik a Boldog Napok Öt évad premierjén -, egy olyan TV-műsorra vonatkozik, amely már lejárt.
Azóta az idiómát mindenre alkalmazták, a politikától a kereskedelmi márkákig. Az utóbbi 60 perc / Vanity Fair-felmérés azonban azt találta, hogy az amerikaiak 83% -a ma nem tudja, mit jelent a „cápa ugrása” - és további 9% úgy gondolta, hogy a kifejezés maga ugrálta a cápát.
De bármilyen kifejezést használni szeretne, akkor tudja, amikor a kedvenc TV-komédia eléri a határt. Ebben a pillanatban köves csendben figyeli magát. Vagy amikor minden vicc a legjobb esetben csak egy gyenge kuncogást vált ki. Vagy amikor a műsor nézése közben azon tűnődsz, vajon van-e elegendő fehérneműt ahhoz, hogy elviselje a hétvégét. És akkor itt az ideje szembesülni a hideg, kemény igazsággal: el kell adnia kedvenc műsorának a csomagtartót.
Még mindig nem vagy biztos benne? Csak tudja, hogy a shownak van még egy igazán jó évadja, ha csak megtartod a hitedet? Gondolj újra. Négy jele van annak, hogy a kedvenc műsorod hanyatlóban van:
1. A perifériás karakterek középpontjában állnak
A találatos TV-műsor okból működik: a történetek főszereplője körül forognak. Amikor az oldalsó karakterek elkezdenek szétválasztani a főszereplőt, a műsor elcsendesedik. Mint amikor a The Simpsons minden szereplőt elkezdett bemutatni - Krusty (az „őrült bohóc pipacsban”), Mr. Burns (a „Hunka Hunka ég a szerelemben” című filmben) - kivéve azokat, akik a show névmás családjába tartoztak. Vagy amikor South Park Az epizódok Randyre vagy Törülközőre összpontosultak (gondoljunk: „Több szar”, „Több naplózás”, „Margaritaville” és „Egy millió apró szál”). Vagy a Scrubs későbbi epizódjaiban, amikor a szereplők támogatása, köztük Dr. Cox és Turk, elkezdte JD helyettesítését narrátorként.
A támogató karakterek csak ilyenek - támogató - okból: nem eléggé alakítottak ki egy teljes epizód hordozásához. A főszereplő a karakter, amelyet a közönség a legjobban ismeri. Amikor egy show egy másik karakterre összpontosít, amelybe a közönség nem érzelmileg fektetett be, nem tud segíteni, csak hogy küzdjen a nézők érdeklődése mellett.
2. Az előfeltevés megváltozik
A cserjések alapvetően megváltoztak a kilencedik évadban, amikor a beállítás a Szent Szív Kórházról orvosi iskolára váltott. A show nem az orvosok új csoportjáról szól, amely alkalmazkodik a kórház életének érzelmi hullámaihoz. Ehelyett az epizódok egy teljesen új hallgatói küzdelemre összpontosítottak - akiket a közönség alig tudott. A nézők nyolc évszak során alakulnak ki a figurák érzelmi nyereségéből.
A TV-ben az ismertség kényelmet teremt. A váltással a Scrubs Nine Season lényegében egy új műsor volt, minden új pilóta ellen versenyezve, amely az ősszel debütált - ám egyik fő hátránya: a Scrubs-nak már volt közönsége, és nagy közönség volt a várakozásokkal és alacsony toleranciával a változások iránt.
3. Az író személyzet vagy a színészek távoznak
Az író személyzet, a producer és a rendező nagyon jelentős módon alakítja ki a show hangját és stílusát - még egyenletesebben is, mint a képernyőn szereplő színészek. És ha a képernyőn kívüli tehetség elhagyja, akkor észreveszi. Amikor Larry David elhagyta Seinfeldet , a show elvesztette főírójának hangját, aki hét szezonra diktálta a stílusát és a humorérzetét. Amikor Steve Carrell elhagyta az irodát , távozása nemcsak a főszereplőt, hanem az egyik íróját, producerét és a legfontosabb kreatív hangot fizetette a műsornak.
Természetesen a színészek is számít: Ki tud elfelejteni, amikor Daphne Maxwell Reid megmagyarázhatatlanul Janet Hubert-Whitten helyébe lépett Vivian Banks-ként a Bel-Air friss hercegén? (Habár igazságos, hogy a háttértörténet egy részének sem tudta volna megmagyarázni ezt.) A TV-műsor komikus stílusának vagy dinamikájának megváltozása miatt a tapasztalat ismeretlen - és ezért gyakran nem kielégítő - a közönség számára.
4. Túl sok aktuális paródiára vagy popkultúrára támaszkodik
Ami a popkultúra többletét illeti, a The Simpsons és a South Park a legnyilvánvalóbb bűnösök. A probléma az, hogy a helyi paródiák általában nem rendelkeznek elegendő anyaggal egy teljes epizód támogatásához. A popkultúra viccek vagy a hírességek véletlenszerű csillagai olcsó egyszeri nevetést eredményeznek, de ez aligha elég ahhoz, hogy húsz perces anyagot generáljon. Ráadásul mindkét eszköz lerontja a TV-műsor érzelmi magját - a konfliktust és a relatív főszereplő megoldását.
Miután egy show elég hosszú volt a levegőben, az író személyzetnek végül kifogynak az ötletek. Csak történik. Ha a kedvenc TV-műsorban a fentiek valamelyikéért hibás, rossz hír: Valószínűleg itt az ideje, hogy fontolja meg a cápa ugrott. Állítsa alaphelyzetbe DVR-jét, és keressen új szeretett karaktereket.
